与陕北农民画相比，金山农民画富有江南风韵。金山是上海的一个郊县，过去也是“鱼米之乡”，有较深的民间文化基础。农村里的大叔大婶一个个都心灵手巧，吃的穿的用的，都靠一双手，这是农耕文明的缩影，带着一点点末世桃花源的味道。所以在他们的画里总能看到素淡中的艳丽、宁静中的生趣、凡俗中的诗意。对生活，他们不刻意，简单踏实，顾盼有情，跟他们画画完全连在一起。他们不知道那些大名鼎鼎的艺术家的名字，也看不懂那些高深莫测的大部头艺术理论书籍，所谓的专业技巧诸如透视、留白等一概不会。对他们来说，画画就是让自家的日子“好看”些。他们的画有很强的装饰性，讲究视觉效果，跟家里灶头的壁画、墙上的年画，异曲同工。但与那些纯粹满足视觉要求的装饰画比起来，金山农民画又有不同。因为在装饰的同时，你能感到他们画里透露出来的单纯天然的生活底色。这种底色有根基、有境界。
艺术本来是一件很自然的事，但不知为什么渐渐不自然了，变得做作、奢侈、空洞，就象大街上许多女人穿的衣服，一瞬间晃你的眼而已。在我看来，做艺术和穿衣服多么相似，首先要贴近自己。我喜欢金山农民画那种“我手画我心”的无拘无束、天马行空。他们可以把细细的牛尾巴画成红色，尖尖的鸡嘴画成蓝色，只要他们觉得那样才好看。他们画里的大人跟小孩一样憨稚。从科学的角度来说，肉眼是无法看到母鸡正在孵的蛋，但阮四娣老太太能能把它画出来，而且鸡蛋还五颜六色的。他们画里的夸张和现代意味，包含着农民式的质朴。正因为他们以这样单纯的心态作画，才会身心爽朗，越画越乐。
老一代的农民画家里，阮四娣是很有名的。比它年轻的张新英，在形式上比较新颖，有点抽象意味。她知道毕加索。有人担心随着“城市包围农村”的步步进逼，这种来自乡土的农民画家、农民画会走向消亡。的确，生活方式的改变，既能使一部分人...
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