民族声乐中男声的几种演唱模式
民族传统声乐不象西洋声乐那样有系统得分类和声部概念，只是在戏曲中有生、旦、净、丑的提法。民族声乐声部的产生和民族歌剧的诞生、发展有密切关系，但早期的声部分类也并不非常精确，对音区、音色把握不够。
民族声乐中的男声，大致有以下几种演唱模式
一、原生态模式
1、高腔式的原生态（代表人物：阿宝）
完全采用假声演唱高音，发音时喉咙抬起，咽腔缩短、收小。
2、真假分离的原生态(李琼)
两种音区分别用真声和假声，真假痕迹明显
3、真假结合的原生态
过渡声区能采用真假结合的方法演唱
二、民美结合模式
有专业的美声训练为基础，气息控制很好，会使用颤音技巧，高中低音区统一，有金属音色，特别讲究咬字、吐字（代表人物：刘和钢、阎维文）
三、假声统一真声模式
此类歌手高音区灵巧自如，中声区抒情流畅，但低声区稍弱，色彩鲜明，音色圆润擅长民族音乐的演唱（代表人物：吴雁泽）
四、真声统一假声模式
这类歌手的的声音张力很强，声音结实明亮，低声区厚实、高音区高亢有力（代表人物：将大为）
总结:今天的原生态唱法其实质上是真正的中国多民族唱法,现在所谓的民族唱法其实是美声唱法结合中文的变体,他的发声共鸣技法等都和美声相似,定多只能算是中国特色的中国唱法,今天所谓的民族唱法,不符合实际,越来越不民族了.反之却要国际化,只有那些还保留本民族音乐特点的原生态唱法,才是真正的民族唱法.
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